Вирд, стра́нная про́за (от англ. weird, «странный») — жанр художественной литературы, одна из задач которого погрузить читателя в тревожное состояние, сомнения в самом себе и фундаментальных основах реальности. В отличие от литературы хоррора с явным, проявленным ужасом и фэнтези с воплощёнными волшебными существами, литература жанра вирд большое внимание уделяет непроявленному, стирая грань между реальностью и сном, фантазией, визионерским погружением.
Определение
Weird fiction — поджанр фантастики, зародившийся в конце XIX — начале XX века. Он пережил возрождение в 1980-х и 1990-х годах под именами slipstream и new weird. Одним из наиболее характерных произведений жанра остаётся повесть Говарда Лавкрафта «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата». Яркими современными представителями жанра являются Томас Лиготти, Чайна Мьевиль и Джефф Вандермеер.
Джон Клют определяет вирд как термин, используемый для описания произведений в жанрах фэнтези, литературы сверхъестественного и ужасов, воплощающих мотивы трансгрессии.
Чайна Мьевиль характеризует странную фантастику, как «обычно задуманную как мрачная фантастика, от которой прерывается дыхание (хоррор плюс фэнтези), в ней есть место нетипичным инопланетным монстрам». Однако определение Мьевиля больше характеризует ту прозу, которую пишет он сам, не учитывая весомую часть произведений в жанре вирд.
Обсуждая классический период странной фантастики (конец XIX — начало XX века), Джеффри Эндрю Вайнсток написал, что в ней используются «элементы ужасов, научной фантастики и фэнтези, чтобы продемонстрировать бессилие и ничтожность человека перед другими существами из Вселенной: гораздо более многочисленными, часто зловредными и значительно превосходящими человеческие способности, благодаря которым они понимают и контролируют нас».
Джефф Вандермеер и Энн Вандермеер, что «странная фантастика — это литературная „мода“, обычно появляющаяся внутри жанра фантастики ужасов, а не отдельный жанр фантастики».
В России попытку категоризации жанра в литературоведении предприняли исследователи Анастасия Липинская и Александр Сорочан, однако, столкнулись со сложностью, в виду существующего разнообразия определений. Свою работу они завершили выводом: «мы видим новые перспективы изящной словесности — необычные и странные, как само слово». А русский писатель и критик Илья Пивоваров сформулировал эстетическую категорию, как «остаться в недоумении, обнаружить Тайну и не разгадать её».
История
Термин weird fiction не встречается до начала XX века. Зачастую родоначальником жанра считается Эдгар Алан По, исходя из определения, которое дал ему Лавкрафт, как первому автору особого типа фантастики сверхъестественного, отличного от традиционного готического романа. Другим первопроходцем жанра признаётся Шеридан Ле Фаню.
В XIX веке литературные критики использовали слово weird («странный») для описания фантастики сверхъестественного. Например, Scottish Review в статье 1859 года хвалил По, Эрнста Гофмана и Вальтера Скотта, отмечая, что писатели обладают «силой странного воображения». Ирландский журнал Freeman's Journal в обзоре «Дракулы» Брэма Стокера 1898 года описывал роман как «дикий» и «странный», «не готический».
Критик Джеффри Эндрю Вайнсток предположил, что существовал период «старой странной фантастики» (англ. old weird fiction), который длился с конца XIX — по начало XX века. Чайна Мьевиль и С.Т. Джоши утверждают, что между 1880 и 1940 годами был период «высокого вирда» (Haute Weird), в который творили наиболее важные для жанра писатели Артур Мэкен и Кларк Эштон Смит.
В конце XIX века элементы жанра разработал ряд британских авторов декадентского толка, чьи произведения позже были отнесены к weird fiction. В их числе Артур Мэкен, Эрик Стенбок, Роберт Мюррей Гилкрист. Среди других пионеров жанра — Алджернон Блэквуд.
С марта 1923 года по сентябрь 1954 года в США издавался журнал Weird Tales. Редактор журнала Фарнсуорт Райт часто использовал словосочетание «странная фантастика», чтобы охарактеризовать публикуемую прозу. В числе авторов издания были Говард Лавкрафт, Кларк Эштон Смит, Фриц Лейбер, Роберт Блох. Другим журналом, публиковавшим прозу подобного толка, был Strange Tales под редакцией Гарри Бейтса.
Говард Лавкрафт популяризировал термин weird fiction; в эссе «Сверхъестественный ужас в литературе» он дал собственное определение странной фантастике:
В настоящей истории о сверхъестественном (ориг. weird tale) есть нечто большее, чем тайное убийство, окровавленные кости или простыня с гремящими цепями. В ней должна быть ощутимая атмосфера беспредельного и необъяснимого ужаса перед внешними и неведомыми силами; в ней должен быть намек, высказанный всерьез, как и приличествует предмету, на самую ужасную мысль человека — о страшной и реальной приостановке или полной остановке действия тех непреложных законов Природы, которые являются нашей единственной защитой против хаоса и демонов запредельного пространства.
Оригинальный текст (англ.)[показатьскрыть]The true weird tale has something more than secret murder, bloody bones, or a sheeted form clanking chains according to rule. A certain atmosphere of breathless and unexplainable dread of outer, unknown forces must be present; and there must be a hint, expressed with a seriousness and portentousness becoming its subject, of that most terrible conception of the human brain—a malign and particular suspension or defeat of those fixed laws of Nature which are our only safeguard against the assaults of chaos and the daemons of unplumbed space.
С.Т. Джоши выделяет несколько разделов странной фантастики: сверхъестественный ужас (или фантастика), истории о призраках, квазинаучная фантастика, фэнтези и амбивалентная (фантастика ужасов). Он также утверждает, что «странная история» является результатом философских и эстетических предрасположенностей авторов, связанных с подобным типом литературы.
Хотя Лавкрафт был одним из немногих авторов начала XX века, описавших своё творчестве как странную фантастику, этот термин сегодня применяется и к авторам новой волны вирда (англ. The New Weird). К примеру, Чайна Мьевиль часто причисляет себя к weird fiction. Писатель ужасов Клайв Баркер описывает свои произведения, прибегая не к точному термину «фантастика», а франкоязычному fantastique, Рэмси Кэмпбелл, чьи ранние произведения были созданы под сильным впечатлением от Лавкрафта.
«Новые странные»
В конце 1990-х — начале 2000-х в американском литературоведении закрепился термин «Новый вирд» или «Новая странность» (англ. New weird). На русский он часто переводится, как «Новые странные», чтобы подчеркнуть связь с конкретными литераторами, объединившимися в своеобразное движение. В первую очередь, под ними подразумеваются Чайна Мьевиль и Джефф Вандермеер.
Термин new weird неоднократно подвергался критике за то, что является скорее маркетинговым инструментом. Впрочем, об этом, как о способе привлечь читателей, открыто сообщал и сам Джефф Вандермеер, главный его популяризатор. Несмотря на это, термин прижился.
К ярким представителям «Новых странных» относятся, помимо неоднократно упомянутых Вандермеера и Мьевиля, Пол ди Филиппо, Аластер Рейнольдс, Жюстина Робсон, Стэфани «Стэф» Суэйнстон и другие.
Литературные критики отмечают, что задача категоризации и чёткого описания данного направления сложна. В том числе из-за спекулятивных заявлений и методах составления антологий, к которым прибегают энтузиасты движения. Так, например, профессор литературы Робин Энн Райд заявила, что «общая договорённость об использовании термина [в том, чтобы] подрывать клише фантастического, поставить [читателя] в неудобное положение, а не утешать». А писатель Гарднер Дозуа написал, что «антология Вандермееров (Прим. — The New Weird) по прочтении, оставила меня в том же замешательстве относительно того, что такое „Новая странность“, как и когда я только начинал чтение».
Однако иногда предпринимаются попытки выявить характерные элементы:
- Враждебность к традиционному фэнтези и эпигонству. Авторы New Weird создают собственные миры — нередко гротескные, фантасмагорические или просто необычные, неподдающиеся прямым сравнениям;
- Эклектичность: сочетание научной фантастики, фэнтези и хорроров;
- Преимущественно — городские декорации, а не условное Средневековье;
- Течение вдохновлено творчеством Говарда Лавкрафта и Мервина Пика.
В России
Черты странной фантастики можно найти у таких русских авторов, как Николай Гоголь, Леонид Андреев, Александр Беляев, Александр Грин, Михаил Булгаков, Андрей Платонов, позднее творчество Братьев Стругацких, Владимир Сорокин, Виктор Пелевин, Илья Масодов и другие. Интересным представляется факт, что Говард Филипс Лавкрафт, судя по перечню книг его домашней библиотеки, был знаком с произведениями Леонида Андреева. Уже в XXI веке рассказ Андреева «Он» (в переводе русского писателя Владислава Женевского), был опубликован на знаковом интернет-ресурсе Weird Fiction Review.
В XXI веке в России появился ряд изданий специализирующихся на жанре. Это сетевые и малотиражные журналы «Аконит», Fantomas и «Найди лесоруба». Кроме того, популяризацией жанра активно занимается сетевой журнал Darker.
Яркими авторами, работающими в жанре, являются Владислав Женевский, Илья Пивоваров, Алексей Жарков, Михаил Павлов и другие.
Известные представители
Выше сообщалось о сложности строгой категоризации произведений жанра и/или писателей, творивших в нём. Так, например, элементы жанра и темы можно найти в модернистской литературе Генри Джеймса и Франца Кафки, в сюрреалистических произведениях, например Бруно Шульца, и у авторов, которых относят к направлению «магический реализм». Задача категоризации упрощается с теми авторами, которые либо занимались осмыслением литературного процесса, как Говард Лавкрафт, либо напрямую называют свои работы, относящимися к жанру, как это случилось с писателями движения New Weird.
Old Weird Fiction: предшественники и пионеры жанра
Эдгар По, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Густав Майринк, Кларк Эштон Смит, Жан Рей, Стефан Грабинский, Элджернон Блэквуд, Генри Джеймс, Франц Кафка и другие.
Weird Fiction: становление жанра
Говард Лавкрафт, Леонора Каррингтон, Роберт Блох, Хорхе Луис Борхес, Рэй Брэдбери, Уильям Берроуз, Октавия Батлер, Рэмси Кэмпбелл, Хулио Кортасар, Филипп Дик, Ширли Джексон, Стивен Кинг, Харуки Мураками, Мервин Пик, Амос Тутуола и другие.
New Weird: Новые странные и современность
Клайв Баркер, Нил Гейман, Дзюндзи Ито, Томас Лиготти, Пол ди Филиппо, Аластер Рейнольдс, Чайна Мьевиль, Джефф Вандермеер и другие.
Литература
- Липинская, Анастасия, Сорочан, Александр, Этюды о странном (Категория «weird» в современном литературоведении) Архивная копия от 28 апреля 2021 на Wayback Machine, НЛО, No. 165 НЛО (5/2020)
- Пивоваров, И., Джефф Вандермеер — гид по безумным мирам, статья из сборника «Странная птица. Рассказы», СПб: Найди лесоруба, 2020—440 с.
- Сорочан, Александр, Странная классика: weird fiction и проблемы исторической поэтики: Монография. — Тверь: ТвГУ, 2020. — 384 с.